はてな出身の文筆家をもう40人ざっと挙げてみる（主に2016年以降）

[2021年7月6日追記はじまり]

はてなブックマークコメントや Twitter でのご教示を受け、10人追加させてもらました（エントリタイトルや記述も一部変更しました）。

一部反応についてはリストに含めない理由を直接ご説明させていただきました。これでもまだ足りないと思いますが、一応ここまでとさせてください。なお、アカウントを削除されている方はそれ自体意思表示であり、こうしたリストに含めるべきではないと考えます。

[2021年7月6日追記おわり]

yamdas.hatenablog.com

pha さんの「結局みんなキャッキャウフフしたかっただけなのか」にリンクされたおかげで、このエントリのはてなブックマークが今になってぐっと伸びたのだけど、これは2015年末、今から5年前以上にまとめたエントリである。そこで自然と以下の疑問が浮かぶ。

はてな出身の文筆家をざっと30人挙げてみる - YAMDAS現更新履歴https://t.co/iNApAqkp2I
phaさんのエントリで取り上げられたおかげでブックマークが伸びているが、これは5年以上前の文章である。果たしてこれに書いた条件で、この5年で登場した「はてな出身の文筆家」となると誰がいるだろうか？

— yomoyomo (@yomoyomo) June 27, 2021

これについて pha さんをはじめリプライをいただき、また前回のリストに入るべきだったのにワタシが見逃していた方を調べなおし、2016年以降編をまとめてみた（タイトルに「40人」と書いているが、実際には41人である。その意味は読んでいただければ分かると思う）。

リスト入りの条件は、だいたい前回と同様の「初めての著書を出す前からはてなブログ／はてなダイアリーをメインのブログとして利用していた人」とさせてもらう。ここでの「著書」は一般の出版社から刊行された紙の本の単著とさせてもらい、共著や編著、また電子書籍のみはカウントしないものとする（これも含めちゃうとワタシすら入っちゃうので）。また条件に合っているだろうと思っても、はてなのアカウントを削除済だと情報の特定が難しいので除いている。

前回のリストについて「卒業名簿みたい」という声があったが、今回にしても note などに移られた方が何人もおり、卒業名簿の気配はやはりある。前回30人、今回40人、合計70人を選ぶことで、極私的「はてな葬送の儀」を行ったとも言えるのかもしれない。

以下、あいうえお順。一部、敬称略。

ARuFa（id:arufa、Twitter、Wikipedia）

現在はオモコロ並びにそこでの匿名ラジオの更新が主になっているが、この方こそネットでとにかく面白いことをやり続けていたらそれが書籍につながった見本と言えるだろう。

超 暇つぶし図鑑

石井あらた（id:banashi1、Twitter）

ご本人のブックマークコメントを受けて追加。この方の「山奥ニート」生活についてはスーモジャーナルのインタビューに詳しい。

「山奥ニート」やってます。

石井てる美（id:gotoshin_terumi、Twitter、Wikipedia）

前回のリストには、この方を「文筆家」として入れるのはおかしいと思って入れなかったのかもしれないが（正直記憶が不確か……）、10年以上前からはてなダイアリーをやられていた方であり、そういうこだわりはもういいでしょうと今回入れさせてもらう。

キャリアを手放す勇気　東大卒・マッキンゼー経由・お笑い芸人 (日経ビジネス人文庫)

市原千尋（水辺遍路、Twitter）

全国の9000あまりの池をめぐるというライフワークを記録するブログについては、週刊はてなブログへの寄稿に詳しい。ご本人は「ブログらしくない使い方」と書かれているが、ここまで蓄積されたときにものすごいデータベースになるという見本だろう。

ワタシも故郷の西山ダムや本河内高部ダム、本河内低部ダムのエントリを見て、おおっ！ と盛り上がった覚えがある。

日本全国 池さんぽ

井中カエル（id:monogatarukam、Twitter）

映画、アニメ、漫画のレビューブログはある意味定番なのかもしれないが、この方の場合カエルと主の対話形式というフォーマットがかっちり決まっているのが個性になっている。

現実で勇者になれないぼくらは異世界の夢を見る

尾登雄平（id:titioya、Twitter）

世界史ブログというとワタシも「歴ログ」が好きなのだけど、この方の週刊はてなブログへの寄稿を読むと、それを支えているのは毎日の勉強なのだなと頭が下がる思いである。

あなたの教養レベルを劇的に上げる 驚きの世界史

加島卓（id:oxyfunk、Wikipedia）

この方のブログを知ったのは佐野研二郎関係のエントリ（その1、その2）だったと記憶するが、2004年からはてなダイアリーを利用されており、文句なしのベテランユーザである。

オリンピック・デザイン・マーケティング: エンブレム問題からオープンデザインヘ

〈広告制作者〉の歴史社会学　近代日本における個人と組織をめぐる揺らぎ

紙屋高雪（id:kamiyakenkyujo、Twitter、Wikipedia）

マンガ評論の分野で著名な方であり、ワタシも昔から名前を存じていたため、リストに入らないと思い込んでいた。申し訳ありません。近年は町内会についての著書も書かれており、2018年の福岡市長選への立候補も話題となった。

どこまでやるか、町内会 (ポプラ新書)

マンガの「超」リアリズム

不快な表現をやめさせたい!?

月山もも（id:happydust、Twitter）

この方は「つきやま」だと思っていたのだが、NHKラジオの記事で「がっさん」なのを知った（[2021年7月6日追記]：ご本人より「つきやま」で合っているとのコメントをいただきました。失礼しました）。毎回写真のクオリティが高い「山好きの女子による温泉ブログ」だが、車の運転免許を持っていないので、基本的に公共交通機関を利用というのに驚いた覚えがある。日常の記録は note のほうにある。

ひとり酒、ひとり温泉、ひとり山

亀田恭平（id:kkamedev、Twitter）

公式サイト。ネイチャーエンジニアを自称するこの方は、「自然×IT」という軸が定まっており、最近は電子書籍やアプリも多数公開されているが、ブログの更新頻度がまったく落ちていないのはすごい。

弱虫の生きざま 身近な動植物が教えてくれる弱者必勝の戦略

北村紗衣（id:saebou、Twitter、Wikipedia）

さえぼう（さえぼー）先生の呼称でも知られるフェミニスト批評の強力な書き手であり、ウィキペディアンとしての活動も知られる（参考：特別企画「ウィキペディアとフェミニスト批評」）。この方の意見に常に賛同するというわけではないが、だからこそ氏の書くものには本当に教えられることが多い。

シェイクスピア劇を楽しんだ女性たち:近世の観劇と読書

お砂糖とスパイスと爆発的な何か—不真面目な批評家によるフェミニスト批評入門

くどうれいん（工藤玲音）（id:eyezon、Twitter）

既にはてなブログを閉鎖し、完全に公式サイトに移行されており、このリストに含めるのは違うのかもしれないが、ご本人がそのブログ「水中で口笛」の意義と閉鎖の理由について書かれている文章を読み、どうしても入れたくなった。

群像4月号に発表した「氷柱の声」は、第165回芥川龍之介賞の候補作になっている。藤野可織さんに続くはてなユーザの芥川賞受賞が実現してほしいところ。

うたうおばけ

水中で口笛

氷柱の声

gemomoge（id:gemomoge、さっさっさっと毎日のごはん、Twitter）

レシピブログもワタシの守備範囲外なのだが、この方の週刊はてなブログの寄稿は、料理写真の撮り方のとても参考になるものだと思う。

このおいしさ、まるでプロ級! 味わいリッチな焼き菓子レシピ

小太刀右京（ポーランド礼賛日記、Twitter、Wikipedia）

ゲームデザイナー集団チーム・バレルロールの代表であり、TRPG のデザイナー、アニメの脚本やノベライズの仕事で知られる。現在は note に移られている。

機動戦士ガンダムAGE 文庫 1-5巻セット (角川スニーカー文庫)

マクロスΔ 1 アル・シャハルの少女 (講談社ラノベ文庫)

マクロスΔ 2.ウィンダミア空中騎士団 (講談社ラノベ文庫)

佐々木拓郎（id:dkfj、Twitter）

ご本人のツイートを受けて追加。AWS を中心としたクラウド技術の活用についての本を多く執筆している。

データを集める技術 最速で作るスクレイピング&クローラー (Informatics&IDEA)

柴那典（id:shiba-710、Twitter、Wikipedia）

かつてほぼ毎月購入していた雑誌 rockin' on のバックナンバーを取り上げるコーナー「ロック問はず語り」をやってたワタシ的には、この方の名前は約20年前からなじんでいたわけで、こういうリストに入れるのはとてもヘンに感じてしまう。というか、最初の著書が出たのは2014年なのだから、前回のリストに入れるべきだった。失礼しました。

Yahoo!個人をはじめ、CINRA.NET や現代ビジネスなどに寄稿されているが、最近では「無力感の中で」を読んで感じ入るところがあった。

初音ミクはなぜ世界を変えたのか?

ヒットの崩壊 (講談社現代新書)

ジニ（id:arcadia11、Twitter）

現在は note に軸足を移されている。FINDERS で連載「ゲームジャーナル・クロッシング」、他にも 4Gamer やリアルサウンドなどに寄稿している。

好きなものを「推す」だけ。共感される文章術

借金玉（id:syakkin_dama、Twitter、Wikipedia）

現在は完全に note にパブリッシングの主軸を移しているが、はてなブログは書籍化を目指してブログ始めたものであり、それをちゃんと実現させたのはすごいことに違いない。

発達障害の僕が「食える人」に変わった すごい仕事術

発達障害サバイバルガイド 「あたりまえ」がやれない僕らがどうにか生きていくコツ47

杉田俊介（id:sugitasyunsuke、Twitter、Wikipedia）

雑誌「対抗言論」を立ち上げ、昨年末に刊行された『人志とたけし』も話題になった著者だが、思えば氏の初の単著『フリーターにとって「自由」とは何か』（asin:4409240722）を出された2005年は、はてなダイアリーの更新がもっとも活発であった時期でもあり、この方も前回のリストに含めるべきだった。

非モテの品格 男にとって「弱さ」とは何か (集英社新書)

ドラえもん論 ラジカルな「弱さ」の思想 (ele-king books)

人志とたけし: 芸能にとって「笑い」とはなにか

砂義出雲（id:sunagi、Twitter、Wikipedia）

砂義出雲先生（公式サイト）も前回のリストに入るべき方だった。本当に申し訳ありません。

はてなブログは近年は年数回の更新ながら、今年はゲーム『Outer Wilds』についてのエントリを二つバズらせており（その1、その2）、素晴らしいことだと思う。

寄生彼女サナ (ガガガ文庫)

天網炎上カグツチ (ガガガ文庫)

クロハルメイカーズ: 恋と黒歴史と青春の作り方 (ガガガ文庫)

株では勝てる俺も、カワイイ女子高生には勝てない。 (MF文庫J)

辰巳JUNK（id:outception、Twitter）

この方も note に移行しつつあるが、アメリカのエンタメ関係におけるワタシの情報源の一つである。昨年までは文春オンライン、その後も CINRA.NET や Rolling Stone Japan に寄稿されている。

アメリカン・セレブリティーズ

田中啓之（50kgダイエットした港区芝浦IT社長ブログ、Twitter）

ご本人のブックマークコメントを受けて追加。ブログがはてなブログであることに気づきませんでした。

そろそろ、やせることにしました ほぼ自炊だけで50kg減量した私のダイエットレシピ

たぱぞう（id:tapazou、Twitter）

ワタシ自身は投資関係は未だ門外漢に近いので、氏については週刊はてなブログへの寄稿を読んでもらうのがよいと思うのだが、今年6月に2冊新刊が出ておりすごいと思った。

お金が増える 米国株超楽ちん投資術

経済的自由をこの手に! 米国株で始める 100万円からのセミリタイア投資術

最速で資産1億円! たぱぞう式 米国個別株投資

チェコ好き（和田真里奈）（id:aniram-czech、Twitter）

この方のブログがずっと好きなのだけど、週刊はてなブログに寄稿された文章は、書き手にとってのブログの意義についての良い見本になっていると思う。

現在は AM の連載「女の人生をナナメから考えるブックガイド」で健筆をふるっている。

旅と日常へつなげる〜インターネットで、もう疲れない。

寂しくもないし、孤独でもないけれど、じゃあこの心のモヤモヤは何だと言うのか 女の人生をナナメ上から見つめるブックガイド

トイアンナ（id:toianna、Twitter）

もはやメインのブログは note に移っているが、リストに入れさせてもらった。現在は東洋経済オンラインや現代ビジネスなどで連載している。

恋愛障害 どうして「普通」に愛されないのか? (光文社新書)

モテたいわけではないのだが ガツガツしない男子のための恋愛入門 (文庫ぎんが堂)

就職活動が面白いほどうまくいく 確実内定

斗比主閲子（id:topisyu、Twitter）

今回の特集の契機になった pha さんの文章を受けて、トピシュさんも「今から3年前の6月にHagexさんが亡くなられてから、ネットで誰かと接点を持つことが極端に減りました」を書かれている。それを読み、ワタシも Hagex さんが亡くなられたとき書いた文章を思い出したりした。

私って、甘えてますか?

名取宏（id:natrom、Twitter、Wikipedia）

2004年以来の言わずと知れたベテランユーザである NATROM 先生も本来なら前回のリストに含めるべきだった方であるが、やはり「文筆家」はおかしいと入れなかったのか。いずれにしても申し訳なし。

さすがに2010年代以降は更新頻度が下がっているが、コロナ禍においても変わらず有意義な情報発信をされていることに感謝したい。

新装版「ニセ医学」に騙されないために ~科学的根拠をもとに解説

医師が教える 最善の健康法

乗代雄介（id:norishiro7、Twitter、Wikipedia）

2015年に「十七八より」で群像新人文学賞を受賞してデビューし、2018年に『本物の読書家』で野間文芸新人賞を受賞、そして今年2021年に『旅する練習』で三島由紀夫賞を受賞と小説家としてのキャリアを着実に積まれている氏だが、そのデビュー時点ではてなブロガーとしての長いキャリアがあり、ブログ名を冠した『ミック・エイヴォリーのアンダーパンツ』が昨年書籍化されている。

十七八より

ミック・エイヴォリーのアンダーパンツ

旅する練習

速水螺旋人（id:rasenjin、Twitter、Wikipedia）

ソビエト連邦／ロシアを舞台とする作品で知られる漫画家で、最初の単行本が出る前年の2007年からはてなダイアリーを使われていたのでリスト入りすべきだった。

昨年も安倍首相辞任を受けたエントリが評判になった。

大砲とスタンプ(1) (モーニング KC)

男爵にふさわしい銀河旅行 1 (BUNCH COMICS)

靴ずれ戦線 ペレストロイカ 1 (リュウコミックス)

はらぺこグリズリー（はらぺこグリズリーの料理ブログ、Twitter）

料理ブロガーとして知られ、『世界一美味しい煮卵の作り方 家メシ食堂 ひとりぶん100レシピ』は第4回料理レシピ本大賞 in Japan の大賞を受賞している。

世界一美味しい煮卵の作り方 家メシ食堂 ひとりぶん100レシピ (光文社新書)

世界一美味しい手抜きごはん 最速! やる気のいらない100レシピ

日野瑛太郎（脱社畜ブログ、Twitter）

脱社畜ブログのこの方も前回リストに含めるべき方だった。サイボウズ式にも寄稿されている。

あ、「やりがい」とかいらないんで、とりあえず残業代ください。

定時帰宅。~「働きやすさ」を自分でつくる仕事術~

はい。作り笑顔ですが、これでも精一杯仕事しています。

藤井太洋（id:t_trace、Twitter、Wikipedia）

2012年に公式サイトに移管されているが、2003年から2008年まではてなダイアリーのヘビーユーザーだったのだからこのリストにも含めないのはおかしかった。今や日本を代表するSF作家であり、『オービタル・クラウド』で日本SF大賞、『ハロー・ワールド』で吉川英治文学新人賞を受賞している。

Gene Mapper -full build- (ハヤカワ文庫JA)

ワン・モア・ヌーク (新潮文庫)

ハロー・ワールド (講談社文庫)

フミコフミオ（id:Delete_All、Twitter）

言わずと知れたはてなの人気ブロガーである。現在はぐるなびで「夫婦前菜」あらため「サラリーマン御祝膳問答」を連載されている。

ぼくは会社員という生き方に絶望はしていない。ただ、今の職場にずっと……と考えると胃に穴があきそうになる。

ふろむだ（分裂勘違い君劇場 by ふろむだ、id:fromdusktildawn、Twitter）

この方の「分裂勘違い君劇場」があまりに長く人気ブログだったので、2018年まで著書がなかったというほうが不思議に思えて仕方ないくらだい。

人生は、運よりも実力よりも「勘違いさせる力」で決まっている

平民金子（id:heimin、Twitter）

現時点で、はてなブログが非公開なのは残念だが、朝日新聞で「神戸の、その向こう」を連載されている。

平民さんには一昨年にお会いする機会があり嬉しかったが、それよりもお互いのことをネットでそれとなく認知しながら、長らく同じ時間を別々に生きてきたこと、そちらの方が重要だったのだ。

ごろごろ、神戸。

ぼのこ（id:rmtn、Twitter）

正直、週刊はてなブログへの寄稿を読むまで、この方のサイトがはてなブログでできているのにも気づかなかったくらいである。漫画ブログ自体は珍しくないが、この方の場合、YouTube も同時展開しているのは特色と言えるだろう。

女社会の歩き方

ミネムラコーヒー（id:minemuracoffee、Twitter）

ご本人のツイートを受けて追加。昨年カクヨムで多くの人を震撼させた衝撃の作品の書籍化『転生したらスプレッドシートだった件』については KAI-YOU.net の記事に詳しい。

転生したらスプレッドシートだった件

宮澤伊織（日々是魚を蹴る、Twitter、Wikipedia）

魚蹴の名前でも知られる氏も元のリストに入るべき方だった。申し訳ありません。『裏世界ピクニック』は漫画化に続き、今年TVアニメ化もされている。

裏世界ピクニック ふたりの怪異探検ファイル (ハヤカワ文庫JA)

裏世界ピクニック ふたりの怪異探検ファイル (ハヤカワ文庫JA)

迷宮キングダム 特殊部隊SASのおっさんの異世界ダンジョンサバイバルマニュアル! (ドラゴンノベルス)

山下泰平（id:cocolog-nifty、Twitter、Wikipedia）

公式サイト。この方の異才はゼロ年代からとんでもないもので、ワタシも2008年に一度お会いしたときに失礼なことを口走った話は以前にも書いたが、その異能がようやく書籍の枠に収まるところまで環境が整ったというべきなのかもしれない。

「舞姫」の主人公をバンカラとアフリカ人がボコボコにする最高の小説の世界が明治に存在したので20万字くらいかけて紹介する本

簡易生活のすすめ 明治にストレスフリーな最高の生き方があった! (朝日新書)

山田耕史（id:yamada0221、Twitter）

はてなブログで著名なファッションブログをやっているとなるとこの方しか浮かばない。現在ワークマンオンラインストアブログにも寄稿されている。

結局、男の服は普通がいい 世界一かんたん、一生使えるオシャレの方程式

YUKIKAWA（ハングルマスター、Twitter）

韓国語の勉強というコンテンツが書籍化という夢の実現につながった方だが、一昨年は毎月100本、昨年は毎月80本、そして今年も毎月40本とずっと一定のペースでブログ記事を量産されているのはすごい。

世界一わかりやすい韓国語の教科書

なんでマイクロソフトは死ななかったのか？

www.nytimes.com

マイクロソフトは長年大きな失敗を犯したが、今ではまたテック界のスーパースターに返り咲いていることについての記事だが、これはかつて↓という文章を訳したワタシ的には取り上げないといけないでしょうね。

www.yamdas.org

ポール・グレアムが原文を書いたのは2007年だが、確かに当時マイクロソフトは明らかにイケてなかった。「悪の帝国」イメージも健在だったし、この記事ではマイクロソフトの暗黒時代をゼロ年代半ばから2014年までとしているが、「ジョークのオチに成り下がった」という表現が感じをつかんでいる。

しかし、今では再びテック界のスーパースターなわけで、ほとんどすべてに失敗しても企業再生は可能ということなのか、それとも独占企業というものはかくも殺しにくいものなのか（あるいはその両方か）。

これは現在いろいろと憎悪の対象になっている（日本でのみ GAFA と呼称される）ビッグテックについて考える上で、マイクロソフトから学ぶことはないかという話ですね。

マイクロソフトの暗黒時代、実は企業業績はそんなに悪くはなかったのだが（スティーブ・バルマーが CEO を半ば退任させられた2013年でさえ270億ドルを超える利益をあげている）、当時、検索エンジンやスマートフォンへの参入に失敗したのは確かである。

マイクロソフトの再生には、クラウドコンピューティングへの取り組みとそれに伴う企業文化の変化に成功したのが大きい。思えば、ワタシも2008年に「改めてさらばわれらがビル・ゲイツ、もしくはマイクロソフトのクラウドOSへの遠い道のり」という文章を書いているが、「クラウドOS」なんてマイクロソフトの企業文化では実現は難しかろうと正直思っていた。

そしてこの記事では、マイクロソフトの顧客が個人ではなく企業であり、企業向けのプロダクトは必ずしも技術的に優れていなくても勝てる。それが GAFA との違いと分析している。

となると、たとえ新技術に対応できずに中途半端な製品を作り、官僚主義に悩まされたとしても、既に規模がでかくてマーケティングが巧みであれば成功を維持できるということにならないかと疑問を投げかけており、強力な企業が勝ち続けるのに偉大である必要はなく、それに取って代わるものがないだけかもしれないというのがこの記事の締めなのだが、これはいくらなんでもマイクロソフトの企業努力に対して失礼だとワタシは思う。

サティア・ナデラ CEO による相互運用性を高めるアプローチは、明らかにマイクロソフトの製品力とイメージの両方を高めた。今では Windows OS 上で Ubuntu が走るのは当たり前、Windows 11 では Android アプリが動き、Windows 版 iMessage も歓迎というところまできている。これはビル・ゲイツ～スティーブ・バルマー体制の頃には夢にも思わなかった話である。

yamdas.hatenablog.com

（現在の）マイクロソフトを未だかつての「悪の帝国」イメージのまま語り、ズレている人をネットでたまに見かけるが、現在その「悪の帝国」は GAFA の側である。企業の Windows ユーザをつかんで離さずに Office のクラウド版を実現した強かさを現在のビッグテックは（マイクロソフトと同様に独占禁止法の適用を逃れながら）学べるだろうか？

ネタ元は Slashdot。

Hit Refresh(ヒット リフレッシュ) マイクロソフト再興とテクノロジーの未来

巨大企業の呪い ビッグテックは世界をどう支配してきたか (朝日選書)

まぁ、今ではマイクロソフト低迷の元凶扱いのスティーブ・バルマーさんもワタシ未だ憎めないんですけどね。

南極の昭和基地では、料理の情報共有にWikiが使われていた

80c.jp

ワタシは南極には行ったことはないし、おそらくはこれからの人生で行くこともないだろう。つまり、自分とは縁のない土地なのだけど、一方で南極の話というだけで未だ何か心惹かれるものがあるのも確かである。

この記事は、第61次南極越冬隊の調理担当だった、南極炒飯こと依田隆宏さんのインタビューだけど、南極料理人ならではの工夫の話をはじめとして、全編とにかく面白く、読ませる。

個人的には、ちょっと他の人と異なるポイントで盛り上がってしまった。

―食べたい料理のリクエストもありましたか？

たまにありました。僕は基本的に1週間単位で献立を考えていて、最初は昭和基地にある『昭和Wiki』と呼ばれる情報共有システムにメニューをアップしていました。仕込み中に変えることもありましたけどね。

南極で炒飯を！昭和基地で中華を作る｜依田隆宏さんインタビュー | 80C - Part 2

昭和Wiki！ 昭和基地の情報共有には Wiki が使われているのか！

依田隆宏さんは「最初は」と言っているので、今は違っている可能性も高いが、それでも「昭和基地で Wiki が使われているか！」と色めき立ってしまった。

冷静に考えてみれば、情報共有に Wiki が使われているからって当たり前の話で、南極だったら何が違うんだという話なのだが、Wiki エンジンは何が使われているのだろうか、PukiWiki だろうか？ とか、記事の本筋から離れたところで想像を膨らませたりした。

南極料理人 [Blu-ray]

以前紹介した洋書の邦訳刊行情報（新ジャポニズム産業史 1945-2020、世界を変えた「海賊」の物語、アルゴリズムの時代）

調べものをしていて、以前本ブログで紹介した洋書の邦訳が出る話を複数知ったので、まとめて紹介させてもらう。

yamdas.hatenablog.com

およそ一年前に取り上げたマット・アルトの日本のポップカルチャー論だが、村井章子さんの翻訳で邦訳が今月出る。

「日本のクリエーターと消費者は単なるトレンドセッターではなかった。先進国が迎えた晩期資本主義世界で、彼らは未知の領域のすこし先を歩いていたのである」という視座は興味深い。

新ジャポニズム産業史 1945-2020

スティーブン・ジョンソンというと少し前に人類の偉大な成果としての「余生」がテーマな新刊について書いているが、「邦訳の刊行が期待される洋書を紹介しまくることにする（2020年版）」で取り上げた海賊についての本の邦訳が今月出る。

「海賊」は時にロマンティックな思い入れの対象にもなっているが、「現代のグローバル資本主義の誕生について語ろうとすると、「海賊」はもっとも重要な存在のひとつ」なのが、この本が書かれた現代的意義なのだろう。

世界を変えた「海賊」の物語 海賊王ヘンリー・エブリーとグローバル資本主義の誕生

スティーブン・ジョンソンは2020年版の洋書特集で取り上げたものだが、2019年版で取り上げたハンナ・フライの本が『アルゴリズムの時代 機械が決定する世界をどう生きるか』として来月出る。

アルゴリズムの時代 機械が決定する世界をどう生きるか

さて、今回3冊取り上げたが、版元のウェブサイトに個別ページができていたのは、本文執筆時点で刊行がもっとも先の本だけだった。

書籍情報をツイッターで紹介する際にAmazonよりも版元の出版社のサイトにリンクすべきという主張はわかるが、Amazonにページできてるのに出版社のサイトにその本の個別ページがない、Amazonには書影画像があるのに出版社の（中略）という事例が多すぎて、そりゃ負けるよねというのが正直なところ

— yomoyomo (@yomoyomo) May 12, 2019

またこのツイートを引き合いに出さなくてはいけないのだが、Amazon に情報を出せるのだから、版元のウェブサイトに個別ページを作れないはずはない。上記の通り、今回取り上げた本で個別ページができていたのはもっとも刊行が先の本だったというのは、要は版元にやる気があるかないか、それを重視しているかしてないかの違いでしかないのだろう。

Mr.ノーバディ

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コロナ禍において、観に行きたくても諸事情により行けない映画が出てくる。『アメリカン・ユートピア』がそうで都合がつかず、フラストレーションが溜まっていたこともあり、都合がついた本作を観に行った。終映近く一日一回の上映になっており、客は少ないかと思いきや、座席が一つ空けとはいえほぼ埋まっていた。

ワタシはアメリカのコメディ番組には特に詳しくないので、ボブ・オデンカークのことをちゃんと認知したのは『ブレイキング・バッド』になるが、今ではそのスピンオフ『ベター・コール・ソウル』が、史上最高のドラマと言われた『ブレイキング・バッド』より自分の中で上になっており、果たして次シーズンで有終の美を見せてくれるかが楽しみであり、怖くもある。

そうした意味でオデンカークは、50台にキャリアの頂点に達した珍しい存在であり、『ブレイキング・バッド』でのブレイク後、『ネブラスカ ふたつの心をつなぐ旅』や『ペンタゴン・ペーパーズ／最高機密文書』など映画でも彼を観る機会が増えたが、主演作を観るのは初めてである。

『ジョン・ウィック』の制作スタッフによる映画ということで、あの映画のシリアスだけどその実ちょっとバカというか、少し抜けた感覚がオデンカークのとぼけた佇まいと合っていた。監督は Hagex さんが好きだったイリヤ・ナイシュラーで、彼が撮るのだからアクションも十分見ごたえがあり、ワタシの感じていたフラストレーションも少しは晴れた。

『ジョン・ウィック』がそうだったように、本作の悪役も近年ハリウッド映画で遠慮容赦なく悪く描いてオッケーなロシア人（マフィア）なわけだが、そのあたりやはりロシア人であるイリヤ・ナイシュラーは思うところはなかったのだろうか。

本作は、自宅に侵入した空き巣犯に抵抗せず、周りからも家族からも弱腰と失望された主人公が暴力性を解き放つ話だが、ワタシ自身は主人公が実は（中略）ではなく、本当に平凡な中年男が爆発する映画のほうを見たかった。それでも本作のアクション（肉弾戦が特に良かった）と、それとともに強まるコメディ感覚は楽しめた。

本作の設定自体が「男性性」をあくまで映画のなかのファンタジーとして閉じ込めておくアイデア、と見る伊藤聡さんの評を読んで、なるほどと思うとともにタイヘンなものだとも思ったが、そのファンタジーにクリストファー・ロイドが貢献しているのも面白かった。

正直、本作に「気晴らし」以上のものを求めるのは違うと思うが、暴力のエキサイティングさがちゃんと描けており、これはこれで十分だった。

榎本幹朗『音楽が未来を連れてくる』を読んで、ジム・グリフィンと『デジタル音楽の行方』の蹉跌に思いを馳せる

yamdas.hatenablog.com

遅ればせながら、榎本幹朗『音楽が未来を連れてくる 時代を創った音楽ビジネス百年の革新者たち』を読了した。ワタシが読んだのは紙版だが、全体で600ページ超のずっしりくる、読み応えのある本だった。それだけの分量なので索引が割愛されているのだろうが、これはよくない傾向だと思うし、できれば DU BOOKS のサイトで PDF ファイルでもよいので提供してほしいところ。

音楽が未来を連れてくる 時代を創った音楽ビジネス百年の革新者たち

著者の文章の面白さについてはワタシは何度も書いているが、とにかくストーリーテリングが強力で、歴史話を生き生きと読ませるし、その面白さが著者が思い描く「ポスト・サブスク」モデルにおける音楽産業の復活の話に結実する構成に力強さを感じる。

本書は1920年代、それこそエジソンの時代から現在までのおよそ100年間における音楽産業の隆盛と凋落の歴史を辿る。これを「〈危機〉を〈好機〉に変えた賢者の歴史」と読むこともできるだろうが、注目なのはその歴史に何人もの日本人、日本企業が名前を連ねているところで、これには著者の明確な意思を感じる。

つまり本書は「いやぁ、海外に比べて日本は遅れてますねぇ」的なイヤミを垂れ流すような本ではなくて、日本企業は音楽産業においてイノベーションに貢献してきたし、それは今も可能だという意思というかアジテーションが本書の最終章にあるわけだ。

「アジテーション」という言葉を使ってしまったが、著者の現状認識は冷静だし、例えば「「ウェブ1.0はブラウザ中心の閲覧の時代、2.0はSNS中心のコミュニケーションの時代、3.0はブロックチェーンで中央集権解体と個人情報保護の時代」という論は、願望的予測のきらいがある。（p.589）」といった分析にもそれが伝わる。

著者がアジテートする「ポスト・サブスク」のフレームワーク、具体的には「定額制配信＋都度課金」がどんなものかは、本書を読んでその真価をご判断くださいとしか言いようがないのだけど、やはりワタシを含め多くの人は、自分が若いときになじんだビジネスモデルこそが「正統（正当）」とどうしても思いがちなのに、ワタシと同世代の著者はその陥穽に落ちていない。

さて以下は、本書の内容から少し離れたワタシ個人の繰り言みたいなものである。

　「インターネットが普及すれば、音源のコピーを販売するビジネスモデルは崩壊する。だからダウンロード販売も上手くいかない」
　かつて定額制配信を提唱したジム・グリフィンはそう予言した。デジタルデータが無数の端末に複写されていくのがインターネットの技術的な本質だからだ。iTunesもCDも、実は根本的なビジネスモデルに変わりはなかった。楽曲のデジタルコピーを売ることでは同じだったからだ。iTunesが救世主とならなかった本当の理由は、まさにそれだった。
　iTunesミュージックストアが起こした革命は、音楽会社の流通を物流から通信に変えたことであり、エジソンが創始したビジネスモデルの根本は変わってなかったのだ。ダウンロード配信の失敗を予言したグリフィン。定額制ストリーミングの失敗を予言したジョブズ。まずジョブズの予言が当たり、やがてグリフィンの予言が当たるというのが、この二十年間だった。（pp.333-334）

このあたりにグッときてしまった。ワタシは2005年に『デジタル音楽の行方』を訳しているのだけど、ゲフィンレコードの CTO、ワーナーミュージックグループの社長など音楽業界の要職を歴任した、米レコード産業で思想的リーダーだった（『デジタル音楽の行方』では、当時 CEO を務めていた社名とともに「チェリー・レーン・デジタルの音楽未来思想家」と紹介されている）ジム・グリフィンは、『デジタル音楽の行方』にも謝辞に名前を挙げられており、その内容にも当然影響を与えている。そもそも『デジタル音楽の行方』が実現を訴える「水のような音楽」モデルは、端的にいえば定額制音楽配信のサブスクリプションモデルとも言えるわけだ（が、それは現在の Spotify と同じではない。詳しくは後述）。

www.musicbusinessworldwide.com

そのジム・グリフィンは今年デジタルライツのテクノロジープラットフォーム Pex のデジタルライツ部門の VP に就任している。まだまだ現役ですね。

『デジタル音楽の行方』の本文にジム・グリフィンは2回登場しており、第1章の最初でアメリカのテレビ放送システムが広告収入に完全に依存しながら「資金プール」を作り出していることを指摘する彼の発言が引用されており、そして第7章でもその「資金プール」に関して彼の名前が再び引き合いに出される。

　デジタルネットワークの音楽に適用する自発的集合ライセンスが特に注意深く立案されれば、オンラインのファイル交換により生まれる大きな「資金プール」を作り出し、その後資金を分配する公平な手段を決めるだけで前述の問題を解決するかもしれない。レコード会社や出版社には自発的にそうした許諾システムを整備し、消費者がデジタル形式で欲しい音楽を容易に入手できるようにするチャンスが十分にあったことを考えると、彼らが自発的に行動するとはとても思えない。今となってはおなじみの理由からである。つまり、そうすると自分達がコントロールできないからというわけだ。しかし、ジム・グリフィンが非常に簡潔に延べる通りなのだ。「統制を行なう度に我々は敗北している。そのままにしておけば、必ずかつて戦った相手が我々に利益を与えてくれるようになる。我々には無秩序をお金に結びつける手段が必要だ」。（『デジタル音楽の行方』pp.200-201）

最初はサブスクリプションモデル、定額制ストリーミング配信を推すジム・グリフィンの予言は外れ、そのかわりにスティーブ・ジョブズの iTunes ミュージックストアにおけるダウンロード販売が（海外では）成功した。そのまっただなかである2005年に（原書、邦訳とも）刊行された『デジタル音楽の行方』は、サブスクリプションどころかその前の iPod＋iTunes モデルにすら乗り遅れまくっていた日本でまったく売れなかったのも仕方ない、と今更ながら自分をなぐさめたくなる。

しかし、である。iPod＋iTunes モデルに乗り遅れたことそのものを悪と短絡できないということは『音楽が未来を連れてくる』にも書かれており、問題の「資金プール」を作り出す手法において『デジタル音楽の行方』（とジム・グリフィン）は外していたことは正直に認めなくてはならない。『デジタル音楽の行方』が訴えた「水のような音楽」モデルは、イコール Spotify（や Apple Music）ではないのだ。

『デジタル音楽の行方』において、ジム・グリフィンの名前は自発的集合ライセンスによる「資金プール」の創出の文脈で名前が出てくる。もう一つ「資金プール」の創出法として『デジタル音楽の行方』には（機械的に徴収する）強制ライセンスも提案されており、ジム・グリフィンは「ISP 税」としてこの方式もアリなのではないかと提案し、電子フロンティア財団に批判されている。しかし、現実には「自発的集合ライセンス」とも「強制ライセンス」とも違った形で現在のサブスクリプションモデルは実現している。

だから、『デジタル音楽の行方』が「水のような音楽」で想定したほど安価ではないが、Spotify をはじめ（有料版は）各社月1000円前後という現実的な線で定額制音楽配信が実現している……が、それを「現実的」な値ごろ感と思うのはワタシが主に洋楽リスナーだからであって、日本の音楽産業ではまた話が違うというのは『音楽が未来を連れてくる』でも丁寧に説明されていることであり、そうした意味でワタシはこの本を読まれることをお勧めします。

wirelesswire.jp

ここからまた繰り言になるが、初代 iPhone が発売される2年以上前の段階で、2015年時点の「スマートフォン」の在り方を「ユニバーサル・モバイル・デバイス（UMD）」としてかなりな精度で予測し、「水のような音楽」モデルを提唱した『デジタル音楽の行方』の売り上げがとても低調だったのは、訳者として残念でならない。もっと早くに安価な Kindle 版でも出ていれば少しは再評価が……とか未練がましいことを思ってしまう。

数年前、故郷の行きつけのバーで飲んでいて、何かの流れで佐野元春の話になり、うっかり「好きだし、恩義もある」と口走ったらすかさずマスターに聞きとがめられ、「恩義ってなんだよ。友達かよｗｗｗ」と笑われてしまった。これは実生活で会う人でワタシが yomoyomo なことを知る人はほぼいないため起きる現象なのだが、ここでの「恩義」とは『デジタル音楽の行方』の表紙に佐野元春さんがコメントを寄せてくださったことに対するものである。佐野元春さんに限らず、この本に関してお世話になった方々に対する感謝の気持ちは、刊行から15年以上経った今も変わらない。

前回の更新時に『ウェブログ・ハンドブック』を久しぶりに取り上げて懐かしくなった流れで、『デジタル音楽の行方』も成仏（？）させたくて、取り上げさせてもらった。

デジタル音楽の行方

コンピューター不正行為防止法の適用範囲を狭める米連邦最高裁の判断とアーロン・スワーツの名誉回復

security.srad.jp

取り上げるのが遅くなってしまったが、コンピューター不正行為防止法（Computer Fraud and Abuse Act、CFAA）の適用範囲を狭める判断を米連邦最高裁が行ったことの意義について、日本語圏で報道を見ないので今更ながら取り上げておく。

さて、その意義とは何か？ 今回の最高裁の判断を受け、ローレンス・レッシグが以下のようにツイートしている。

Wow. This is a real birthday present: The Court (per Justice Barrett) has radically restricted the scope of the Computer Fraud and Abuse Act — the statute that the United States said @aaronsw had violated. Applying Barrett’s reading, he plainly did not. https://t.co/vbd6aybjAw

— Lessig (@lessig) June 3, 2021

すごい。これぞ本当のバースデイプレゼントだ。最高裁（バレット判事）はコンピューター不正行為防止法――アーロン・スワーツが犯したとされる法律――の適用範囲を根本的に狭めた。バレット判事の解釈を適用すれば、アーロンはまったく法を犯してなかったことになる。

2013年のはじめ、26歳の若さでこの世を去った Aaron Swartz の名誉回復（という言葉の使い方はおかしいかもしれないが）につながるということだ。余談だが、ツイート中の「バースデイプレゼント」とは、レッシグ教授がこのツイートをした前日に60歳の誕生日を迎えたことを指している……って、レッシグさん、還暦か！

wirelesswire.jp

ローレンス・レッシグが語るアーロン・スワーツについては、ワタシの文章が参考になるだろう。

「我々の多くは、アーロンを守るために何かできたのではないかと思いながら残りの人生を過ごすことになるだろう。それこそがあらゆる自殺がいたるところでもたらす残酷な帰結なのだ」というレッシグの言葉は、今なお涙なしには読めない。

wirelesswire.jp

アーロン・スワーツについてはこちらも参考まで。彼関係の本の邦訳は結局出なかったなぁ。

例によって、この二つの文章（の加筆修正版＋追記）を含む電子書籍も宣伝させてください。

もうすぐ絶滅するという開かれたウェブについて 続・情報共有の未来【電子書籍】

yomoyomo
達人出版会
発行日: 2017-12-25
対応フォーマット: PDF, EPUB, ZIP

詳細を見る

www.eff.org

この件を取り上げている電子フロンティア財団（EFF）のブログからも該当箇所を引用しておく。

EFF は CFAA などの不明瞭で危険なコンピュータ犯罪法を正すべく長年戦ってきました。本日最高裁が、CFAA の広すぎる適用範囲が、恣意的なサービス利用規約によってほとんどどのインターネットユーザをも犯罪者に仕立てる危険があることを認めたのを嬉しく思います。我々はアーロン・スワーツなど CFAA の濫用による悲劇的で不当な結果を忘れませんし、コンピュータ犯罪法がセキュリティ研究、ジャーナリズム、そしてそれ以外にも最終的に我々皆に恩恵をもたらすテクノロジーの今までにない、相互運用可能な利用を殺すことがなくなるよう戦い続けます。

他にもコリイ・ドクトロウの Pluralistic も参考までリンクしておく。

www.schneier.com

電子フロンティア財団は、最高裁の判断のセキュリティ研究への影響について触れているが、ブルース・シュナイアーも今回は良い判決で、セキュリティ研究者に恩恵をもたらすものと見ているが、ちょっと気になる点が残っているのに触れているのに注意が必要かもしれない。

キャス・サンスティーン並びに「ナッジ」の入門書となるであろう『入門・行動科学と公共政策』が来月刊行

yamdas.hatenablog.com

昨年秋にキャス・サンスティーンの新刊が期間限定で無料公開されていることを取り上げた。「邦訳の刊行が期待される洋書を紹介しまくることにする（2021年版）」では、「薄い本なので邦訳は出ないだろう」と書いちゃったけど、来月勁草書房から『入門・行動科学と公共政策』という本が出るのを知る。書名といい、200ページ足らずの分量といい、これはワタシが取り上げた本の邦訳じゃないですかね。

入門・行動科学と公共政策: ナッジからはじまる自由論と幸福論

何度も書いているが、ワタシにとってキャス・サンスティーンの重要な仕事は『#リパブリック』方面なのだけど、一般にはそれより「ナッジ」の人だろう。コロナ禍において「行動科学と公共政策」はまぎれもなく重要なテーマなわけで、書名に「入門」の文字があるが、これはサンスティーン並びにナッジの入門書と言えるんじゃないかな。

courrier.jp

何度も書くようにサンスティーンは多作な人で、今彼の本で話題になっているのは『ファスト＆スロー』のダニエル・カーネマンらとの共著だけど、これも来年あたり邦訳が出るに決まっている。

Noise: A Flaw in Human Judgment

Noise: A Flaw in Human Judgment (English Edition)

この本の元となったカーネマンの論文は、実は既に邦訳が電子書籍になってるのね。

意思決定の「ノイズ」 DIAMOND ハーバード・ビジネス・レビュー論文

TED-Edに「羅生門効果」についての動画があがっている（が、例によって日本語字幕がまだない）

kottke.org

少し前に「アマチュア天文家から世界的な太陽観測者となった小山ひさ子は日本版『Hidden Figures』なのか？」という文章を書いたが、そのときと同じく kottke.org 経由で TED-Ed 講演動画の紹介である。

そして、今回も日本が関係しているコンテンツなのに、やはり日本語字幕がついていないというのも共通している（涙）。本文執筆時点で5か国語の字幕がついているが、その中に日本語はない。そういえば、小山ひさ子さんの動画についている字幕は11か国語まで増えているが、未だ日本語はない。

さて、今回紹介する動画は、「羅生門効果（The Rashomon Effect）」についての文章である。「羅生門効果」とは何か？

yamdas.hatenablog.com

実はワタシはこれについて2009年に取り上げているのである。この当時はまだなかった Wikipedia 日本語版項目から引用しよう。

羅生門効果（らしょうもんこうか、英: Rashomon effect）とは、ひとつの出来事において、人々がそれぞれに見解を主張すると矛盾してしまう現象のことであり、心理学、犯罪学、社会学などの社会科学で使われることがある。

羅生門効果 - Wikipedia

もちろん黒澤明の映画『羅生門』に由来するわけだが、上の動画は、芥川龍之介の「藪の中」にちゃんと触れているのが好感度が高い。「藪の中」では、見つかった男の死体についての当事者の証言が異なる話だが、『羅生門』ではそれぞれの証言の虚実の描き方、さらには原作には登場しない（よね？）志村喬演じる杣売りによる真相の証言がポイントなわけである。

BS プレミアムは近年、一年に一度は黒澤明の代表作をだいたい放送してくれるおかげで、ワタシ自身は『羅生門』を一昨年だかに初めてちゃんと観たのだけど、酒を飲みながらの鑑賞だったため、映画の終わり方については記憶がかなりあやふやになっている（笑）。

そうそう、はてなダイアリーからはてなブログへの移行時に消えてしまったようだが、上で取り上げた2009年のエントリには、ユーゴスラビアでは（やはり黒澤明の映画が由来で）Rashomon というと「出羽亀」の意味になっているという山形浩生のコメントがあったっけ。

www.studiobinder.com

こちらも今年書かれた「羅生門効果」についての文章だが、映画でこの効果を表現する上でのポイントとして以下の3つが挙げられている。

1. 見解の不一致（例：クエンティン・タランティーノ『レザボア・ドッグス』）
2. 信頼できない語り手（例：『デヴィッド・フィンチャー『ゴーン・ガール』）
3. 不明瞭なエンディング

早く TED-Ed 動画に日本語字幕がつけばよいなと思います。

羅生門 デジタル完全版 [Blu-ray]

今日、ピーター・フォークが亡くなって10年になる……

yamdas.hatenablog.com

ピーター・フォークの死を受けて書いた文章だが、彼が亡くなったのは2011年6月23日、つまり今日で彼の没後10年ということになる。10年か……。

ピーター・フォークというとなんといっても『刑事コロンボ』なわけだが、「日本版コロンボ」とも言われた古畑任三郎を演じた田村正和も今年亡くなっている。みんな死んでいくんだなぁ。

yamdas.hatenablog.com

ありがたいことに『刑事コロンボ』は今も NHK BS などで観られるので、あえてコロンボ以外のピーター・フォークの代表的な仕事で、廉価なディスクが出ているものを紹介しておきたい。

いろんなジャンルの映画を手堅く撮っているためか、逆になかなか大きく再評価されてないようにみえるロバート・アルドリッチが女子プロレスを題材にした遺作『カリフォルニア・ドールズ』がまずは浮かぶ。

カリフォルニア・ドールズ [WB COLLECTION][AmazonDVDコレクション] [DVD]

続いては名探偵による推理もののパロディー『名探偵登場』。

名探偵登場 [DVD]

トルーマン・カポーティの出演が印象的な作品だが、そうでなくても豪華キャストが楽しい。この映画の脚本はニール・サイモンだが、彼の代表作『サンシャイン・ボーイズ』をフォークとウディ・アレンが主役コンビを演じたテレビ映画版（asin:B00005H6IP）もワタシは好きだったりする。が、これは DVD 化されてないようで残念。

そして、フォークが主に1970年代に何度もタッグを組んだジョン・カサヴェテスの映画では、『こわれゆく女』でしょうか。この映画でジーナ・ローランズが、ゴールデングローブ賞最優秀主演女優賞を受賞している。

こわれゆく女 2014年HDリマスター版 [DVD]

そういえばジョン・カサヴェテスというと、今年に入って5枚組 Blu-ray BOX が再発されており、これを書いている時点で二割引きなので、お好きな方はどうぞ。これにも『こわれゆく女』は入っている。

ジョン・カサヴェテス Blu-ray BOX<初回限定版>

もちろん『ベルリン・天使の詩』も彼の代表作の一つだが、廉価なディスクはないのが残念。それを含め、この文章で名前を挙げたピーター・フォークの代表作が（Amazon Prime Video だけじゃなく）Netflix にも入ったら個人的に嬉しいのだけど。

レベッカ・ブラッド『ウェブログ・ハンドブック』から引用するネット老人会的歴史証言

少し前におよそ20年前のブログの歴史周りのことが少し話題になっていた。

ネット老人会として補足しておくと。
いわゆる「個人の情報発信」という行動を根拠にしたムーブメントとしては「Web日記」というサービスが1990年代から日本には存在していて、その後のブロガーと全く同じ活動をしていた（Macお宝鑑定団のような個人規模ニュース発信もその頃から）。
つまり911以前。 https://t.co/y2omONIZ00

— ǝunsʇo ıɯnɟɐsɐɯ (@otsune) June 7, 2021

このあたりはワタシにとっても懐かしい話なので、一週間経って沈静化したところで（これがウェブで長続きするヒケツ）、レベッカ・ブラッド『ウェブログ・ハンドブック』を引用して、アメリカ人である著者の目線を中心に当時のことを振り返っておきたい。

ウェブログ・ハンドブック―ブログの作成と運営に関する実践的なアドバイス

もちろんアメリカでもブログ自体は2001/9/11（アメリカ同時多発テロ事件）より前からあったわけだが、レベッカ・ブラッドは、自身がウェブログを始めた当時（1999年4月だったかな）を振り返って以下のように書いている。

　私がRebecca's Pocketを始めたとき，ウェブログの数は全部で50から100の間だった――念入りに追うには多過ぎるが，新顔がリストに加えられたら，皆が気付く程度には少なかった。そのとき，私はゲームに出遅れたことをわずかに恥ずかしく感じた。でも，その後，最初のウェブログ管理ツールが登場すると，たった数ヶ月のうちに，私は古参ウェブロガーの一人と見なされるようになった。ウェブログの数が爆発的に増えたのだ。突如として，誰もいくつのウェブログが存在するのか，そして，その半分でも見たいという願いが適うのかもわからなくなった。（p.142）

これだけ見ると、日本のウェブ日記コミュニティのほうが4、5年くらい進んでいたようにも読める。

1999年時点でレベッカ・ブラッドには「乗り遅れた！」という感覚があったわけだ。しかし、同年に「最初のウェブログ管理ツール」が登場すると、ブログの数は爆発的に増えた。それは（現在は Google が所有する）Blogger である。

　ウェブログの定義に関する議論は，1999年8月にBloggerが登場したことで激しさを増した。Bloggerは，ウェブログの更新を自動化したいくつかのサービスのうちの1つに過ぎないが，間違いなく一番普及した。簡単に使えるソフトウェアだったため，誰もがウェブログを公開できるようにしたツールとして広く知られることとなり，HTMLを知らない多くのユーザーを惹き付けた。Bloggerは，投稿にリンクを簡単に追加できるインターフェイスを提供していなかったので，Bloggerによって作られた新しいサイトは，お喋りや個人的な意見からなるエントリが続くことになり，他サイトへのリンクは，あったとしても少しだった。そうしたサイトを作るのに使われたソフトウェアの名前がBloggerだったものだから，それを使う人達は皆，自分達のサイトをウェブログとみなした。
　かつてはリンクが重要だったウェブログは，突如，巨大で，なおかつ成長を続けているコミュニティによって覆われてしまった。そこでは，Bloggerを使い，それまでのウェブログとは全く異なる種類のサイトが作られていた。文字通り数千もの新しいBloggerサイトが，ものの数カ月で作られたのだ。マスコミは，その会社の，若く，カリスマ性のある創業者の周りに群がり，その公開ツールとコミュニティを混同した。スタートアップ企業向けの資金を求めており，どんなマスコミへの露出もありがたかったMeg HourihanとEvan Williamsは，自分達の製品を説明し，増大するユーザーベースを大げさに宣伝した。次から次へと記事が掲載され，そこではBloggerで作成されたウェブサイトこそがウェブログであると定義された。MegかEvがこの考えを打ち消すことを何か言ってさえいれば，そうした定義は出版された記事には決して載らなかっただろう。（pp.204-205）

これを読めば、レベッカ・ブラッドが Blogger をあまり高く評価していないのが伝わるだろう。彼女はウェブログを、短文からなる日記に近い「ブログ」、コンテンツが長めの「ノートブック」、外部サイトへのリンク中心の「フィルタ」の三つに分類していて、フィルタこそを古典的な、つまりは本来あるべきウェブログのスタイルと考えている節がある。その価値観からすれば、Blogger によって急激に増えた「ブログ」は違和感を覚えるものだったということだ。

その後彼女は認識をある程度変えたことも『ウェブログ・ハンドブック』にあるのを念のため書いておくが、自分が精通したスタイルこそ正統と考え、そこから外れた新興勢力を邪道と見なすのは、多かれ少なかれ誰にもでもある傾向だろう。

これは1999年の話だが、それから10年後の2009年に、ワタシは「敢えてブログは重要だと言いたい」という文章を書いている。そこで取り上げた The Blogosphere 2.0 というブログエントリで、当時ブログがつまらなくなった理由に「Huffington Post」が挙げられていて、Huffington Post のブログ記事が「他のブログにリンクしないなど従来のブロゴスフィアを形造ってきた規範に従っていない」という指摘に、メジャーなものが出てくると「あれは自分たちの流儀に反している」というパターンを繰り返すんだなと思った覚えがある。

当然『ウェブログ・ハンドブック』はレベッカ・ブラッドの主観をベースとしており、それがとても良いのだけど、それとはまた違った見方でのブログ史として、実はこの文章で取り上げてる本の邦訳であるスコット・ローゼンバーグ『ブログ誕生　―総表現社会を切り拓いてきた人々とメディア』を今でもおススメします。

ブログ誕生　―総表現社会を切り拓いてきた人々とメディア

1999 年においても，ウェブログはちっとも新しいものではなかった。新しかったのは，この種のサイトの周りにできたコミュニティである。（p.207）

そうしたレベッカ・ブラッドなので、9.11がブログコミュニティにもたらした影響についての語りも、通り一遍ではない。

　9.11の後，生存者が大きな悲劇の目撃者の証言を共有するにつれ，自然発生的なストーリーテリングの力が明らかになった。フィルタタイプのウェブログは，かつてよりも多くのオーディエンスを惹き付け，人間による選別の力と有益さを決定的に示すことで，今一度最先端の位置に浮上した。また，9.11 は「ウォーブログ（warblogs）」世代を生んだ。ウォーブログの大半は，テロリストの攻撃に対する合衆国の反応に焦点を絞ったタカ派のサイトだった。ウォーブログは，元々左寄りだったコミュニティに，保守派やリバータリアンの主張をもたらすことにもなった。
　9.11後には，メインストリームのメディアから，よくできた1つのウェブログが，コミュニティにもたらされた。（pp.211-212）

この後書かれるのはコラムニスト／ジャーナリストのブログ参入による pro-blogger 化の話で、そうした意味で「ブログというメディアが広がったのは、20年前の9/11テロがきっかけ」というのも必ずしも間違いではない。

さらにネット青年団として補足すると、別に日本だけでなくアメリカでも普通にweblogと呼ばれたツールはあって、98-99にはホスト型のサイトもあったし、Slashdotはその派生とも言える。98年のオープンソース運動はそのweblogが若干寄与していたかと。

— Shuji Sado (佐渡 秀治) (@shujisado) June 7, 2021

こちらについても触れておくと、確かに Slashdot はブログなのか？ そうでないのか？ というのも昔話題になったものだが、レベッカ・ブラッドは以下のように書いている。

　オンライン雑誌コミュニティに属するメンバーの何人かは，ウェブログの「主張のなさ」を非難し，ウェブログを下らないリンクの羅列だと評すことで，大っぴらに敵意を示した。この新しい形態に興奮し，より大きなオンラインコミュニティの地位を占めることを熱望していたウェブロガーは，不意打ちを食らった格好となった。怒りに満ちたウェブログエントリが，コミュニティ全体の注意を，「個人ウェブサイトマフィア」のいろんなメンバーによって書かれた文章に向けた。それらの記事は，敵対的なものから単に横柄なだけのものまで，多岐に渡っていた。Slashdotでは，Jon Katzがオンラインコミュニティを扱った論説の中で，ウェブログ現象に言及した。しかし，Slashdotコミュニティは興味なさげだった。
　さて，ここが重要なところである。というのも，ウェブログの歴史に関する議論は，形態よりもコミュニティが重視されるからだ。1997年に始まったSlashdotは，しばしば初期のウェブログとして引き合いに出されるが，同じくらいの頻度で議論フォーラムとしても位置付けられている。Slashdotの編集者は，自分達のサイトを「News for Nerds（ヲタクのためのニュース）」と呼んでいるが，毎日面白い記事のリンクを掲載し，最新のリンクがページの1 番上に表示される。サイト内では，コミュニティのメンバーがコメントを投稿する。偏見抜きで見れば，Slashdotは議論掲示板付きの共同制作のウェブログではあるが，ウェブログムーブメントが根付く前に，ウェブにおける地位を十分に確立していたため，この2 つのコミュニティは決して合流しなかった。

これは貴重な歴史証言で、当時の雰囲気をよく伝えている。Slashdot は初期のウェブログとして引き合いに出されるし、佐渡秀治さんが書かれるようにそのコミュニティの力がオープンソース運動に寄与したのは間違いない。

Jon Katz が Slashdot でウェブログムーブメントに言及しても、Slashdot コミュニティは興味なさげだったという話は興味深い。つまり、これは Slashdot に当時（1999年）既に確固たるコミュニティがあった裏返しでもある。これはレベッカ・ブラッドがウェブログコミュニティの価値を強調するのとパラレルな話で、この新しいムーブメントとつながるところがありますよと誘い水を向けられても、いや、Slashdot は Slashdot でオリジナルだし、栄えてるし、ぽっと出の何かと仲間にされてもね、と当時の Slashdot ユーザが考えても不思議ではなかったわけだ。

レベッカ・ブラッド『ウェブログ・ハンドブック』も原著は2002年、邦訳は2003年刊行で、要は20年近く前の本ということになる（うげっ！）。久しぶりに読んで、こうやってそこから引用してワタシが連想するのは、「歴史は繰り返さず、韻を踏む（History doesn't repeat itself, but it does rhyme.）」というマーク・トウェインの言葉だったりする。

「デザイン思考」の次に流行るであろう「SF思考／SFプロトタイピング」に関する重要人物

toyokeizai.net

www.nikkei.com

先週、まさに「突如」という感じでビジネス界の「SF」への熱い視線について書かれた記事を二つ見かけた。

記事を読んでみると、サイエンスフィクションの想像力は昔からビジネス、というかイノベーションに貢献してきたのが分かるのだけど、コロナ禍により注目された作品に SF がいくつもあったこと、また企業が抱える閉塞感の打破の欲求に未来を描く SF 作品からの「逆算」が期待されることで、SF（作家）に期待が高まった流れが伝わる。

そうした意味で、個人的には2020年夏からフジテレビで放送された世界SF作家会議（番組は現在も YouTube の 8.8 channel ですべて見れるはず）の役割は大きかったと思う。

世界SF作家会議

おっちょこちょいなワタシなど（書名に冠した本がいっぱい出た）「デザイン思考」の次は「SF思考」だ！ とか軽薄なトレンド分析もどきをしそうになるが、「SFを通じた未来予測から、未来に向けたビジョンを探究し、今後起こる問題への解決法を見つけ出す手法」としての「SFプロトタイピング」という言葉も、またしても軽薄なトレンド分析もどきとして書くなら、2021年の流行語大賞にランク入りするのではと今から勝手に予想しておく。

「SFプロトタイピング」についてもっとも早くから本腰で取り組んでいたところでは、ちょうど一年前に雑誌連動特集『Sci-Fiプロトタイピング』として「SFがプロトタイプする未来」を打ち出し、その後もWIRED Sci-Fiプロトタイピング研究所を立ち上げた Wired ではないだろうか。

Wired の編集長の松島倫明さんは、大変な才人だとお見受けする。

WIRED(ワイアード)VOL.37 (6月23日発売)

WIRED（ワイアード）VOL.37

鈍いワタシもさすがにこれで「SFプロトタイピング」という言葉を知ったのだが、この企画（や世界SF作家会議）に参加している樋口恭介さんを Twitter でフォローしているおかげで、氏のイキり威勢のいいツイート経由でこの話題もなんとか追うことができた。

さて、先週「SF思考／SFプロトタイピング」についての記事がたて続けに出たのは、つまりはこれをテーマとする書籍がこの夏いくつも出るということでもある。

その中に樋口恭介さんの新刊、共著が含まれるのは言うまでもない。

SFプロトタイピング: SFからイノベーションを生み出す新戦略

ＳＦプロトタイピング　ＳＦからイノベーションを生み出す新戦略

未来は予測するものではなく創造するものである ――考える自由を取り戻すための〈SF思考〉 (単行本)

SF思考 ビジネスと自分の未来を考えるスキル

樋口恭介さんの本では、およそ一年前に刊行された『すべて名もなき未来』もかなり面白かったが、「SFマガジン」2021年6月号の異常論文特集の監修といいすごい勢いである。多くの若い人がこの重要人物の仕事に感化され、乱反射してくれると面白いことになると思う。

SFマガジン 2021年 06 月号 異常論文特集

『スタートアップ・マネジメント』邦訳が出たと思ったら、原著者の新刊『Startup CXO』も出ていた

avc.com

フレッド・ウィルソンが、友人であるマット・ブラムバーグの新刊『Startup CXO』を紹介している。640ページの分量のため、真っ先に出た言葉が「こいつは重い本だな！」だったりする（笑）。

ウィルソンは、これは（おそらくは頭から読み通す）本ではないと書く。これは経営陣や企業をスケールする「フィールドマニュアル」で、会社の机に入れておき、折に触れて取り出しては問題への取り組みを理解したり、経営者のその取り組み方を理解するための本だと（だから Kindle 版よりハードカバー買ったほうがいいよ）とのこと。

Startup CXO: A Field Guide to Scaling Up Your Company's Critical Functions and Teams (Techstars)

Startup CXO: A Field Guide to Scaling Up Your Company's Critical Functions and Teams (Techstars) (English Edition)

著者について調べ始めたら The Startup CEO blog に行き当たり、この著者って『The Startup CEO』の著者だったのかと思い当たった。

さらに調べると、『The Startup CEO』は少し前に『スタートアップ・マネジメント』として邦訳が出たばかりだった。

スタートアップ・マネジメント 破壊的成長を生み出すための「実践ガイドブック」

日本を代表するユニコーン企業・PaidyのCEO杉江陸が、座右の書『Startup CEO』を自ら翻訳。

スタートアップ・マネジメント | 書籍 | ダイヤモンド社

これが内容紹介の最初に書かれているのに少し面食らったが、それだけ Paidy 並びにその CEO にネームバリューがあるのだろうか。ワタシなど昨年はじめにあった事件で認識が止まっていたので、それを改めないといけない。

『スタートアップ・マネジメント』が売れたら『Startup CXO』の邦訳も出やすくなるだろうが、何しろ640ページのボリュームなので難しいか。

歌川広重が遺した11枚の影絵がなんとも楽しく、心を和ませる

kottke.org

歌川広重（かつては安藤広重とも呼ばれた）というと江戸時代の浮世絵師で、「東海道五十三次」や「名所江戸百景」といった作品で知られる……とか通り一遍のことしかワタシも知らないのだが、彼が描いた影絵の連作が取り上げられている。

影絵の一覧を見ていただければ、人が様々なポーズをとった絵、そしてそれが光に照らされてできる影絵のいずれもどこかユーモラスで、心が和ませるものがあると賛同いただけるのではないだろうか。

さて、この浮世絵検索サイト（日本語版）だが、はてなブックマークを見る限り、2013年には存在していたようだ。しかもこのサイトって jQuery の作者として知られる John Resig が作ったものなのか！ 恥ずかしながら知らなんだ。

こうやって浮世絵を自由に検索でき、またそれをブログにコピーできるのは、それがパブリックドメインだからと言える。浮世絵とパブリックドメインというと、2年前に「葛飾北斎の傑作「神奈川沖浪裏」が博物館、著作権、そして今日のオンラインコレクションについて教えてくれること」というエントリを書いているが、こうした先人の偉業を人類に知らしめる仕事をもっと日本政府がやっていいとも思うのだが、つくづくそうした面での期待というか信頼が失われたのがこの一年あまりというのも現実なわけで。

広重決定版 (別冊太陽 日本のこころ)

ファーザー

ファーザー [Blu-ray]

先日帰省した際に時間に空きができたので観に行った。数か月前の『ノマドランド』もそうだが、なんか映画を観に帰省しているような気すらするよ。それにしてもコロナ禍のせいで行けなかった映画がいくつもあって恨めしい。本作は終映近かったためか、客はワタシとあともう一人の年輩男性のみで、これはワタシ的に新記録（？）だった。

さて、本作でアンソニー・ホプキンスは、今年のアカデミー賞において『マ・レイニーのブラックボトム』のチャドウィック・ボーズマンが本命視される中、二度目のアカデミー主演男優賞をかっさらってそのままほぼ沈黙のままテレビ中継が終了という放送事故に近い事態を引き起こした。

『マ・レイニーのブラックボトム』については別途感想を書くつもりで、舞台劇が元になった映画なのが観ていて伝わるのが本作と共通しているが、純粋に主演男優の演技のみを評価するならば、アンソニー・ホプキンスの受賞は妥当としか言いようがない。

やはり一般には『羊たちの沈黙』のレクター博士役になるのだろうが、それがなくてもイギリスを代表する名優である。近年の作品では『ヒッチコック』はあまり感心しなかったが、『2人のローマ教皇』は良かった。

その彼が認知症の老人を演じる本作は、時にチャーミングだったり意地悪かったり目まぐるしく感情の表現を変える、快活な老人の自負がただの思い込みでしかなく、基本的な世界の認知（ここは私のフラットだ！ ……よね？）が揺らぐ際の動揺まで表現するアンソニー・ホプキンスの演技がやはりすごい。最後になって、自分がある場所に来たことを理解した主人公（役名もアンソニー）が感情をさらけ出すところは、彼の存在あってこそとどうしても思ってしまう。

面白いのは、認知症患者から見た世界にその彼の世話をする家族の感覚まで（老人虐待の問題も含め）シームレスに侵入する描き方により、観ている側にも微妙な緊張を強い、ほとんど心理ホラーの領域に達しているところ。

ワタシは本作を観ながら伯母のことを思い出していた。2年半前の年末、美容院でパーマをかけている途中でなぜか洗濯物を思い出して帰宅し、自宅の玄関で転び大けがを負ったのだが、その日帰省したワタシはその伯母と彼女の家で食事を共にする予定だったため、いくら電話しても通じず、事態を知って仰天したものである（ことの始まりの時点でなんだかなぁなのだが、老人介護の現場はそれの積み重ねなのだ）。

腕の骨を折り、また顔にもインパクトのある損傷を負って入院した伯母を翌日から何度か見舞ったが、前回ワタシが来たことを見事に覚えておらず、およそ5年前に亡くなった娘（ワタシからすればいとこ）がやってきたとワタシに訴え、看護師が来れば、家族が来たから今すぐここから出してくれと訴える伯母を見て、これはもうここから出られるまで回復することはないのではないかと正直思ったくらいである。

娘がやってきたというのを除いても、彼女がベッドで語る話はもはやマジックリアリズムの域に達していた。ただワタシぐらいの歳になると、例えば高熱を出した時に見る悪夢の類を思い出し、彼女の状態もそれなりに想像できる。高齢で唐突に身体の自由が利かなくなった伯母は、そうした不快な現実に耐えていたのだ。

ありがたいことに二月あまりかかったが伯母は退院でき、その後現在まで息子夫婦と福祉の力を借りながら、一人の生活を成り立たせている。退院後、彼女の家で一緒に食事することも叶ったが、ご存知の通りコロナ禍により（県外の人間と会うと、二週間介護ケアを受けられないため）、昨年の2月を最後に一年以上会えていない。月に一度以上は電話を入れているが、先日電話したときも、急に改まった感じで、「あんたには言っておかなくてはならない」と言い出したので何かと思ったら、「娘がやってきて、ずっと私に謝るのだがどういう言うだろうか？」という話だった。

正式に診断を行えば、伯母は認知症に分類されるのだろう。だけど、だからなんだと言うのだ？ 本作で描かれる過去と現在の意識の混濁、（おそらく）主人公の夢として現れる思い出したくない次女の悲劇を見て、ワタシは伯母のことをどうしても思い出し、この映画を多くの日本人に観てほしいと思ったし、そして早くまた伯母と会える日が来てほしいと切に思った。