90年代以降、ロックを題材とした映画の出来が全般的に上がったように思う。それはロックを使って何かを語る、主張のために利用する、みたいなものほしげな姿勢でなく、当たり前のようにロックがポピュラー音楽の中心に存在し（それも実は終わっているのだが、そこらへんについてはまたいずれ）、それを享受してきた世代が中心的になってきているからだろうが、本作もその系譜にある。

ストーリー自体に斬新なところはない。ロック以外のものにも置き換え可能だろう。それでは本作を特別なものにしているのは何か。主役のジャック・ブラックである。彼の存在がそのまま最高のブーストになっている。あと何より監督のリチャード・リンクレイターがこんなパンチの効いた映画を撮れる人だとは思わなかった（失礼）。

ロック考証的（笑）にも正しいというのもワタシのようなロック小言爺には嬉しいし、70年代ロックについての知識がある人間なら、いちいち笑えるツボがあるし（最初にバンドで "Smoke On The Water" をやるというだけでもう…）、またそうでない人が観てもちゃんと楽しめる娯楽映画になっている。これは製作側が意識してのことだろうが、ロックを題材にした映画にしては珍しく4レターワードの類がほとんど出てこないので、お子さん連れでも大丈夫です。

ただ野暮を承知で書いておくと、「日本の教育を」云々という宣伝文句はまったく的外れ。ジミー・ペイジがかつて言った通り、ギターは学校で教えてくれなかったからこそ素晴らしいのだし、それが前提としてあるから、ジャック・ブラックの「レッド・ツェッペリンを知らないのか？一体学校は何を教えているんだ！」という台詞が笑えるのに。

それにしても気持ちが良い映画である。終わってから拍手をしたくなった映画は久しぶりである（日比谷映画では実際に拍手がわきおこったらしい）。最後の最後に字幕で「内蔵破裂」などという誤記があるのも気にならないくらい気持ちの良い映画だった。ありがとうジャック・ブラック。久しぶりに AC/DC が聴きたくなったよ。

2004-05-01

狂犬山形浩生

Weblog

しばらく本屋に行く時間も取れなかったのだが、ゴールデンウィークに入り、ようやくぼーっと立ち読みする時間ができた（これじゃ確かに寂しい人生だ）。

サイゾー2004年5月号を立ち読みしていたら、山形浩生が、自身が翻訳した『創発』に対する批判を書いていた。

そういえば、ワタシも山形浩生の担当をされた編集者（『創発』のでない）と、うっかり以下の会話をしてしまったことがある。

「あの本は××さんが担当されていたんですか」
「そうです」
「でも、山形さん、あの本の原著者のことを『ヴァカ』とか書いてましたね」
「えっ！ そんなこと書いてました！？」
「……（やっちまった）」

話をサイゾーに戻すと、伊藤穣一の創発民主制について「変な議論」と一蹴していたのは笑ってしまった。あれが出たときには、明らかに全部ちゃんと読んでないと思しき連中が、blogを扱っているというだけで「ためになる」だの「ご一読をお勧めする」だのなんとかうなづき系blogぶりを発揮していてお前らアホかと思ったので、『ウェブログ・ハンドブック』の訳者あとがきで軽く突かせてもらった（念のために書いておくと、それは原著者の見解とも矛盾しない）。

それにしても、自分が訳した本にも容赦ないとは、例えば担当した編集者としてはたまったものではないのかもしれない。見事な狂犬ぶりである。

しかし、ワタシ自身この狂犬的姿勢には影響を受けているし、困ったことに、何より氏の仕事が好きなのである。