当ブログは YAMDAS Project の更新履歴ページです。2019年よりはてなブログに移転しました。
cakes に掲載された「ネット×ジャーナリズムの歴史とその最新潮流としてのデータジャーナリズム」を自分のサイトにサルベージした。
なにせ2012年9月に公開された、つまりは10年以上前の文章であり、現在的な価値はゼロだと思うが、cakes のサービス終了を受けて HTML ファイルをいただいたので、本家サイトにあげておく。
ファイル中の不必要な装飾箇所をできるだけ削除して、あと Amazon アフィリエイトをワタシのものにセコく変えた以外は内容には一切手を入れていない（ので文中のリンク先は大方もはや飛べなくなっている。南無）。
cakes を運営していた note は先日上場を果たしているが、ずっと赤字とは知らなかった。
あえてリンクはしないが、ワタシも一度だけお会いしたことのある元従業員で後に優れた文筆家になられた方が今年書いた文章を読んでから、note 株式会社について言及したい気持ちがなくなっている。
アンディ・グリーンバーグの本は「邦訳の刊行が期待される洋書を紹介しまくることにする（2022年版）」でも取り上げているが、そこでも名前を触れている前作の邦訳が『サンドワーム ロシア最恐のハッカー部隊』として来年出るのを知る。
角川新書から出るようだが、新書とは思えないような価格設定になってますな。
内容は、ロシアが世界（主にウクライナ）にしかけたサイバー戦争の内実に迫るもので、これは今年出るべき本でしょう。再度、カタパルトスープレックスの書評も参考までリンクしておく。
著者のアンディ・グリーンバーグは Wired のシニアライターなのだが、今年 Wired.jp で訳されただけでも以下のロシアによるサイバー戦についての記事を書いている。
2022年はロシアによるウクライナ侵攻がもっとも大きな世界的トピックだったわけだが、ワタシなど以前からロシアのハッカー部隊の恐ろしさというのをやたらと聞かされており、はっきりいってウクライナはロシアハッカーの練習場状態という話に慄いたものである。
で、実際アンディ・グリーンバーグの Wired の記事にもあるようにロシアハッカーの暗躍はあったのだろうが、以前から聞いていた話のレベルからすると、あんまりウクライナに対するサイバー攻撃が大きな成果を挙げたという話も聞かない。
これは単にワタシが知らんだけかもしれないし、ウクライナがよく頑張った現在の戦況からくるイメージが影響しているのかもしれないが、2022年におけるロシアのサイバー戦についてもいずれはノンフィクションの題材になったりするのだろうな。
こないだ新刊を取り上げたダグラス・ラシュコフの Team Human ポッドキャストに『何もしない』で多くの人を震撼させたジョニー・オデルが出ているのに気づいた。
彼女のことを調べたところ、来年春に新刊 Saving Time が出るのを知る。
『何もしない』はアテンションエコノミーへの反逆がテーマだったのだが、果たして新刊のテーマは何か？
それは「時は金なり」という現代に生きる我々の通念に対する異議申し立てである。この本のページから少しだけ訳してみる。
我々の多くが中に収まろうと自分を歪める企業の時計に支配された日常生活こそが、我々を破壊しているのだ。企業の時計は、人間のために作られたものではない。利益のために作られたのだ。
この本は、そうした利益を一義とする企業の時計（corporate clock）から人間らしさを取り戻すことを訴える本ということですね。この本でもバードウォッチングの話がありそうだぞ。
新刊のタイトルの Saving Time とは「時間を節約する」という意味ではなく、「時間を救う」ことであり、それにより時間が私たちを救うということみたい。
さて、来年中に邦訳が出ますでしょうか。
ウェブサイト、特に有名サイトのトップページが昔に比べて肥大化しているという話は定期的に話題になる。
この問題の最新状況については、Web表示スピード研究会の「ページ容量が肥大化し続けるこの10年で私たちは何を学んだのか？」が詳しいが、10 KB Club はファイルサイズが10KB以下のサイトを集めている。
このクラブに入るには、特定のサイトのトップページをアドブロッカーやスクリプトブロッカーを有効にしないでウェブブラウザで開き、ロードされるのが10240バイトを超えないことが条件になるわけだが、他にもいくつか条件があるので詳しくはそちらを見てくだされ。
GitHub でこのサイトを作成するコードを MIT ライセンスで公開されているのが今どきなんでしょうね。
そういえば、ワタシの本家サイトのトップページも、HTML ファイルだけなら10KB未満なのだが、画像ファイルもあるからクラブには入れませんな。
ネタ元は Boing Boing。
この投稿に対するはてなブックマークのコメントを見ると、元投稿の趣旨への反論や、このスケッチの面白さが分からんという声があるので、このスケッチのニュアンスを軽く解説してみる。
このスケッチの初出は、テレビ番組『Monty Python's Flying Circus（空飛ぶモンティ・パイソン）』の第2シーズン12話（1970年12月15日放送）である。この第2シーズンは『空飛ぶモンティ・パイソン』の頂点とされており、同じ回では有名な「スパム」スケッチも収録されている。余談ながら、同じ回に含まれる第一次世界大戦のスケッチで、残り少ない食料のために誰かピストル自殺して犠牲にならなければならず、その犠牲者を選ぶためにくじ引きをするも、何度やっても自分が当たることに業を煮やした少佐（グレアム・チャップマン）が苦し紛れに、「生き残りたいヤツは両手を挙げろ！」と叫び、既に両手を失っていた牧師（ジョン・クリーズ）に押し付けようとするのが身体障害者差別と問題になったようで、日本で『空飛ぶモンティ・パイソン』が最初にソフト化された際に未収録だったことでも日本のパイソニアンには知られる回である。
さて、「ワールドフォーラム（コミュニストクイズ）」スケッチだが、はてなブックマークのコメントで何人かが挙げている非公式アップロード動画は、1980年にハリウッドボウルで行われたライブ映像（以下、ライブ版）で、『空飛ぶモンティ・パイソン』でのバージョン（以下、テレビ版）と少し内容が違う。それについても以下で触れる。
エリック・アイドル演じる司会者が、テリー・ジョーンズ演じるカール・マルクスに第一問を出す際、最初に「The Hammers」と言って少し間を置く。この時点で視聴者は、共産主義のシンボルである鎌と槌の「ハンマー」についての質問だと思う。しかし、司会者は続けて「ハンマーズがニックネームの英国のサッカーチームは？」という、共産主義とまったく関係ないサッカーについての質問をするのが笑いどころである（正解はウェストハム・ユナイテッドFC）。
次に司会者は、ライブ版ではマイケル・ペイリンが演じるチェ・ゲバラに「コヴェントリー・シティFCがFAカップで優勝したのは何年？」と質問するが、チェ・ゲバラはもちろん、他の誰も分からない。そこで司会者が「分からなくて正解です。これはひっかけ問題で、コヴェントリーはFAカップで優勝したことなどありませんから」と言うのだが、これは元々はコヴェントリー・シティFC（のサポーター）に対するイジリであったろう（現実には、コヴェントリー・シティFCは後年1987年にFAカップを制している）。ただ、ライブ版ではこれに別のニュアンスが加わると思うので後述する。
実はこの次のウラジーミル・レーニン（ライブ版ではジョン・クリーズ）に対する質問が、テレビ版とライブ版で異なる。テレビ版で聞くのは1959年のユーロビジョン・ソング・コンテストの英国代表の曲名だが、ハリウッドボウルでのライブ版では（今年亡くなった）ジェリー・リー・ルイスの最大のヒット曲である。テレビ版でもライブ版でも嬉々として回答するのが毛沢東（ライブ版ではテリー・ギリアム）というナンセンスさが笑いどころだが、はてな匿名ダイアリーの投稿における「出題される問題は、英国サッカーのチームや選手に関するものばかり」という記述は厳密には正しくないし、元投稿者の「追記」もちょっとおかしい。
テレビ版とライブ版の質問の違いの意図は明らかである。つまりはライブ版は、客であるアメリカ人に合わせて変えている。しかし、このスケッチの根幹であるサッカーネタはそのままである。それでこのスケッチをアメリカでやるのは、（今より遥かにサッカーの認知度が低かった）アメリカ人オーディエンスに対する「お前ら笑っているけど、サッカーのこと何も知らんだろ？」という揶揄でもあったと思うのだ。
そうしたモンティ・パイソンの攻撃性を踏まえると、はてな匿名ダイアリーの投稿における「このモンティ・パイソンのコントが風刺しているのは、要するに「共産党は『労働者の味方です』と言うけど、それは嘘八百だよ。その証拠に彼らは、労働者の一大娯楽であるサッカーのことも知らないでしょう？」と、そういうことである」という解釈は、必ずしも的外れとは言えない。
その傍証として、須田泰成『モンティ・パイソン大全』の193ページから194ページにおける、「コミュニストクイズ」の第一問に関する記述を引用する。
このチームは、ロンドンの下町イースト・エンドにあるクラブで、かつてテームズ河が貿易港であった頃、造船所の労働者を中心に設立。その後、荒くれ揃いで知られる荷役を運ぶ単純労働者たちが熱心にサポートしてきたという伝統を持っている。このウエスト・ハムのことなどは、いってみればイギリス労働者の常識。パイソンズの本音は、「おいマルクスさんよ！ 労働者の味方ぶっているくせに、そんなことも知らねえのか、バカ野郎！」だというわけなのだ。
またしても余談だが、個人的にはウェストハムというと、ブレイディみかこさんの「フットボールとソリダリティー」という文章を思い出す。
さて、上でサッカーネタばかりと思わせてポップソングネタを交えていることを書いたが、実はこれが最後のカール・マルクスへの豪華応接セットをかけたクイズで効いてくる。
マルクスが選んだのは工場労働者に関するクイズで、最初に2つ投げかけられる質問は、いずれも『共産党宣言』から引用されており、その共著者であるマルクスには楽勝である。回答者とミスマッチなサッカーネタばかりと思わせてポップソングネタ、その後は彼らの本業に関する質問が続くのかな？ と思わせて、「1949年のFAカップの優勝チームは？」で、やっぱり最後はサッカーネタでマルクスが答えられない、というのがオチになってるわけです。
なお、テレビ版のこの回はこの後、マルクスとゲバラの熱烈なラブシーンがちょっと映るし、そして番組の最後はマルクスとゲバラが裸でベッドインしているシーンで終わります。
モンティ・パイソンは、王室だろうが、政治家だろうが、宗教者だろうが、上流階級だろうが、庶民だろうが、身体障害者だろうが死者だろうが遠慮なく笑いにした。共産主義者も例外ではない。もちろん、その攻撃性を不快に思う人もいるだろう。ワタシも昔、「モンティ・パイソンと差別と検閲」という文章を書いているが、モンティ・パイソンが自分たちにとって都合の良い笑いだけを提供してくれるとは思わないことだ。
平野啓一郎の原作は珍しく読んでいて、それも今は亡き cakes での公開時に読んでいる。
ウェブで連載される小説を読み通すのはワタシには難しいのだけど、『ある男』を読み通したということは、これが優れた小説だったからと言ってもよいだろう。ただ、個人的にはこの小説における在日朝鮮人差別への何人かの登場人物の向き合い方がいささか図式的すぎるように思われて、手放しに賞賛できないところも少しあった。
で、その映画化なのだけど、石川慶監督の映画を観るのは初めてである（『蜜蜂と遠雷』は少し前に BS プレミアムでの放送時に録画したが未見）。これはかなり忠実な原作の映画化であり、そして正直、映画化にあたっては省略の対象になるのかなと思っていた在日朝鮮人差別の問題もそのままで、そして意外なことに（と書くのは失礼かもしれないが）ワタシにとっては今年映画館で観た映画の中でもっとも良い作品だった。
役者では安藤サクラが予想通りぴったりだったが、やはり、本作における悪役を演じる柄本明がすごかったねぇ。刑務所での面会シーンがとてもよく撮れていたように思う。
主人公を演じる妻夫木聡がなかなか出てこないという作りも、原作を読んでいるだけに新鮮に感じられた。
コリイ・ドクトロウの Pluralistic で紹介されているのを見てから、ダグラス・ラシュコフの新刊 Survival of the Richest を取り上げようと思いながら、微妙にチャンスを逃していたのだが、ありがたいことにクーリエ・ジャポンで記事になっていた。
ダグラス・ラシュコフの新刊は、2018年に彼が5人の謎めいた億万長者から砂漠のリゾートに招待されて、これから来たる社会の大惨事をどう生き抜くか相談を受けた話から、火星探査、AI フューチャリズム、メタバースといったトピックがこの「世界でもっとも富める者の生き残り」に結びついているかを論じ、そうした富める者たちの利己的な生き残りファンタジーではなく、人間のコミュニティ、相互扶助の意義を問い直す本である。
これは、それを活用できる人にとってはデジタル天国だが、取り残された私たちにとってはまったく別のものだ。すべてをデジタル化できると信じる人々は、自分自身をもメタ化してデジタル形態に変換し、人工知能やマインドクローンとしてその領域に移住することを目指す。そこでは物理的な空間ではなく、デジタル地図の中で生活し、気に入らないものは消去していく。
私たちが所有するGPSマップがすべてを表示するわけではないのと同様に、彼らが移住したデジタル世界には、貧困や汚染など私たちが対処しなければならないものは何もないだろう。この物語は、相変わらず金持ちや賢い人などによる「脱出」だ。一般人には関係がない。
ダグラス・ラシュコフ「いつからデータは人間よりも価値を持つようになったのか」 | 新著『サバイバル・オブ・ザ・リッチェスト』で書かれたこと | クーリエ・ジャポン
このくだりなど、「メディアとしてのメタバースのメッセージを（ニコラス・カーが底意地悪く）読み解く」で書いた、マーク・ザッカーバーグやマーク・アンドリーセンの思想についてのニコラス・カーの分析にかなり近いと思うのよね。
また、イーロン・マスクによる Twitter 買収後のごたごたに付随して、彼の危険性もだいぶ周知されたように思うが、ラシュコフの論の射程にはもちろん火星移住計画を進めるイーロン・マスクも入っている。
ダグラス・ラシュコフも一時期はほとんど邦訳が出なくなっていたが、最近は堺屋七左衛門さんの翻訳で『ネット社会を生きる10ヵ条』や『チームヒューマン』が出ているので、この新刊も邦訳が出てほしいところ。
一年半以上前に紹介した Lightning Network についての本の邦訳『マスタリング・ライトニングネットワーク』が来月出る。
何しろ Andreas M. Antonopoulos が共著者なので内容に安心感があり、これがライトニングネットワークについての決定版となる書籍となるのは間違いない。
『ビットコインとブロックチェーン:暗号通貨を支える技術』、『マスタリング・イーサリアム』に続く本書で、Andreas M. Antonopoulos 三部作のすべてについて邦訳が揃うことになる。
そうそう、以前のエントリでこの本の原書が GitHub で全公開されていることは触れたが、来年1月にはライセンスが CC BY-NC-ND から CC-BY-SA に変更され、自由度が上がる見込みとのこと。
旧聞に属するが、英国を代表する音楽番組「Later... with Jools Holland（ジュールズ倶楽部）」が番組開始から30周年を迎え、それを記念したコンサートが開催されている。
少し前に「英国放送協会で放送された偉大な音楽パフォーマンス100選」というエントリを書いたが、その中にもこの番組でのパフォーマンスが多数入っている。
「トップ・オブ・ザ・ポップス」をはじめ、BBC で放送される音楽番組には長寿番組がいくつもあるけれど、しかし、個人の名前を冠した番組がここまで続いているのはすごいことだ。
番組開始時は正直、「なんでスクイーズの鍵盤奏者が番組持つの？」程度の認識だったが、ジュールズ・ホランドは今や英国音楽業界を代表する名士である。
そろそろまた番組のベスト選のパッケージ化を期待したいところ。
東京国際映画祭で上映された黒澤明の『生きる』のリメイク『Living』を観た人の好評を Twitter でいくつか見た。なにせビル・ナイ先生主演ということで、ワタシも日本公開が待ち遠しいのだけど、このリメイク作の脚本がノーベル文学賞作家カズオ・イシグロなのも話題になっている。
彼が映画の脚本を手がけるのは初めてではないが、思えば彼がどんな映画が好きなのか知らなかったりする。ちょうどよいところにそれをまとめた記事を見つけた。
カズオ・イシグロが好きな映画で分かっているのは、以下の10本のようだ。公開年順に並べた。
けっこう掴みどころのないリストという感じで、それはワタシがこの10作のうち半分しか観てないからというのもあるが、『ナイト・オン・ザ・プラネット』を除けば半世紀以上前の作品というのも大きい。さすがに最近の映画を観てないわけもないだろうから、その中で新たにお気に入りの映画を誰か聞き出してほしいところ。
カズオ・イシグロと映画と言えば、『裏切りのサーカス』について「ぼくはあれ、筋がほとんどよくわかんなかったよ」と少し悲しそうな顔で言った話を村上春樹が書いていて、カズオ・イシグロでも分からんかったのか、と妙なところで安心した覚えがある。
それはそうと、『Living』の日本公開はいつなんだろうな？ 早く観たいぞ。
WirelessWire Newsブログに「クリストファー・アレグザンダーと知の水脈の継承」を公開。
2022年11月にこういうウェブ連載を持っているなら、なにはともあれイーロン・マスクによる Twitter 買収を巡る騒動に書いていっちょかみする一手なのだろうが、正直この連載でそういうことをやる気持ちになれなかった。
少し前に「ウェブ広告とソーシャルメディアのアルゴリズムが変えたブロゴスフィア――書きたい記事から稼げる記事へ／見たいもの“だけ”を求める読者」という記事を読んだが、今何が「稼げる」か分かっていても、「書きたい記事」を優先したかったのである。
そうした意味で今回の題材は派手か地味かで言えば、間違いなく地味な「稼げる記事」でないのは間違いないが、前々からこれを書くことに決めていた。実は次回に書く題材も決まっていて、実は今回それがちょこっとだけ言及されていたりする。
『パターン、Wiki、XP――時を超えた創造の原則』について書くのはその刊行当時の Eternal Principle of the Inherited Mind 以来だし、シャノン・マターンについてもここで何度か取り上げているが、それらをまとめたような形である。
おっと、このブログでは Twitter ネタやるよ！
Twitter が崩壊中だとするなら、我々はどうしたらよいか？ デイヴ・ワイナーが必要なものとして挙げるのは以下のあたり。
彼がこれを書いて一週間以上経つので、もう少し状況は見えてきただろうか。「崩壊」後を見据えて他に要るものは何だろう？ あと、ワイナーはジャック・ドーシーが立ち上げた Bluesky には期待してないみたい。
これにワタシが付け加えるとすれば、もはやまともなサポートエンジニアも残ってないらしいので、今のうちに一度投稿した全データをダウンロードしてバックアップしておくことか。あと「Twitterの投稿をMastodonに流す方法【2022年11月版】」も今需要があるのではないか。
さて、ワイナーが書く最後の選択肢については、ワタシも「個人ブログ回帰と「大きなインターネット」への忌避感、もしくは、まだTwitterで消耗してるの？」という文章を書いている。
後者の文章で著者の Alan Jacobs が嘆くのは、かつては自分にとって Twitter は玄関のポーチのようなもので、もちろんそこは外から見える空間ではあるが、基本的に知った人と交流し、時折そこを通りかかった人と会話を交わすような場所だったのが、ユーザベースが巨大になるにつれ、いきなり知らない人から汚い言葉を投げかけられたり、前後の発言も読まない文脈を理解しない反応やジョークにマジレスされるような騒々しく、愚かしく、悲しい S/N 比の低い場所になってしまったことです。ポーチにいるつもりが、気がつけばブロードウェイの真ん中にいたような。
個人ブログ回帰と「大きなインターネット」への忌避感、もしくは、まだTwitterで消耗してるの？ – WirelessWire News
これを書いたのは8年前か。まさかその8年後にまだ Twitter で消耗してるとは想像もつかなかったな！
あと、もう mixi には戻れないみたい（↓については、未だ足あとゼロです！）。
あんまりこういう話をしたくないのだが、Twitterがごたついているので、実に10年ぶり（！）にmixiに日記を書いたんよ。それから5日経って足あとを見たら、読者数がゼロなのが判明して、いたたまれなくなったのよね。お前のフレンドが少なすぎるだけだと言われるだろうが、やはりmixiには誰も戻っ文字数
— yomoyomo (@yomoyomo) November 11, 2022
「研究者たちはドローン、AI、デジタルレコーダーを駆使して Google 翻訳の動物版を作ろうとしている」というサブタイトルが目を惹くが、要は AI やらの最新テクノロジーを活用して、人間が動物を言語的な意思疎通を行う研究が進んでいるということですね。
カレン・ベイカー（バッカーが正しい？）ブリティッシュコロンビア大学教授が The Sounds of Life でその最先端の試みを本にまとめている。デジタルテクノロジーというと、人間の自然からの疎外というイメージで語られがちだが、自然界とのつながりを取り戻すかもしれないというわけ。
動物が独自の「言語」を持っているというコンセプトについては科学界からの反発も大きかったそうだが、著者は人間が動物と話せるところまでいけると思っているようだ。
この記事における著者インタビューでは、ミツバチ、象、コウモリ、サンゴ（！）の事例が触れられているが、かつての人間中心のアプローチから離れた研究が行われているようで、これは面白そうだ。
関係ないが、今から20年前にイグノーベル賞平和賞を受賞した「バウリンガル」は先駆的だったんだねぇ。
ネタ元は Slashdot。
いやー、これは知らなかったな。
楳図かずお先生が映画『エクソシスト』公開時にワーナーブラザーズ映画協力のもと宣伝マンガを描いていたのか。しかし、その割には結構ト書きの部分に疑問を感じるな。
これが楳図かずおタッチ全開で、最初のページから全開である。子供たちの映画への期待を高めもしただろうが、ホラーが苦手なお子さんには、映画本編でなくこれを見ただけでトラウマになったのではないかと心配になる（笑）。
ネタ元は Boing Boing。
楳図かずお先生というと、この朝日新聞の記事で語る「休筆を決めた瞬間」の話が、「あのウィキペディアに書かれている話は本当だったんだ！」と多くの人を動揺させた。
「14歳」連載中の出来事ですが、新人の担当編集者が仕事場に入ってくるなり、「手はこうやって描くんですよ」と、とてもデッサンのきいたげんこつの絵を僕に見せてきました。僕は何も言いませんでしたが、その瞬間、この作品を最後にして、もう漫画を描くのはやめようと思ったんです。
それまで頑張って作品を描いてきたつもりでしたが、ほめられることが少なかったということも大きかったですね。作品で賞をもらうようなこともあまりなかったですし。けなされる、たたかれるばかりでは、こちらもやってられません。日本って、人を伸ばすのがへたくそなんだと思います。ほめられると、やっぱりやる気になるんですよ。
楳図かずお、休筆を決めた瞬間 あのハウスへの思いも語る [人生の贈りもの]：朝日新聞デジタル
この秋、あべのハルカス美術館で「楳図かずお大美術展」が開催中だが、残念ながら今夏に大阪の地を離れたワタシは観に行けず、とても残念に思っている。ワタシの住んでるところでもやってもらえないものだろうか。
話を元に戻すと、映画『エクソシスト』はワタシ的にオールマイベストの一つであり、今はオリジナル版とディレクターズカットの両方を収録した Bluray が安価に買えるので、一家に一枚をおすすめします。
ジョナサン・ハイトとグレッグ・ルキアノフの共著『The Coddling of the American Mind』を取り上げたのは2021年はじめで、なにしろ翻訳会社のオーディション課題になっていたので、テキパキと訳者が決まって翻訳作業が本格化し、その年の後半には邦訳が出るだろうと書いたものである。
しかし、取り上げてからも2年近くが経ってしまった。ふと思い出して調べてみたら、今月末に『傷つきやすいアメリカの大学生たち: 大学と若者をダメにする「善意」と「誤った信念」の正体』の邦題で出るのを知った。
ジョナサン・ハイトと言えば、今年 The Atlantic に寄稿した Why the Past 10 Years of American Life Have Been Uniquely Stupid（日本語訳、解説）も話題になったね。
『傷つきやすいアメリカの大学生たち』は、少し前に話題になったノア・スミス「エリート過剰生産仮説」やレイトン・ウッドハウス「ザ・ルンペンブルジョワジー」あたりとも接続できるかも、とか書くと怒られるだろうか。
ただ、ベンジャミン・クリッツァーさんのツイートを見ると、今年日本で「反ポリコレ本」がいくつも翻訳されており、『傷つきやすいアメリカの大学生たち』もその一つに位置づけられるらしい。
どこかの雑誌やメディアで、2022年に邦訳が出版されたアメリカの「反ポリコレ本」のまとめ的な評論を書かせていただきたいなあ…と思っております。
— B・クリッツァー：『21世紀の道徳』発売中 (@BenjaminKritzer) November 10, 2022
・『大衆の狂気』
・『ガリレオの中指』
・『「社会正義」はいつも正しい』
・『傷つきやすいアメリカの大学生たち』
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